明代书坛的超级天才，仅用数年超越文徵明，随便一字被文人雅士视为至宝！

明代书坛有一位“超级天才”，据记载他“四岁能属对，六岁善擘窠大字，十岁能诗，长益骏发，名满吴会”,二十岁拜于文徵明门下学习书画，仅用数年便有出蓝之誉，而他随便一字都被当时的文人雅士视为至宝“虽贾胡穷子，必踵门求一见，乞其片缣尺素然后去。”他就是王穉登，字百谷。

元股证券:ygzq.hk

王百谷的书法，好在法度纯正且丰富，他初学文、祝、赵孟頫，继而入“宋四家”，最终回归“二王”笔法，因此他的书法笔画精熟、结字多变、气韵清雅生动，有着浓厚的文人气和古意，这甚至是文徵明也做不到的。

《行草诗册》是王百谷的经典之作，此作现藏于湖北省博物馆，为纸本册页，共18折、36页，每一页纵约32厘米、横约14厘米，全长超过5米，字径大小错落，在3至7厘米之间，内容为自作诗文，总计千余字。

王穉登的字没有文徵明的紧峭刻板，也没有董其昌的疏淡虚灵，反倒把晋唐笔法根基与吴门雅致气韵揉合得自然熨帖。此作多用露锋起笔，却无半分浮薄之气。侧锋尖入纸的瞬间，笔毫立刻顺势压开转入中锋，入纸即沉，没有多余的蹭笔修饰。

临写时盯着入纸那一下的发力，不用刻意回锋藏笔，几行下来就能找到“尖而不薄”的手感，很快改掉起笔发飘的毛病。转折提绞相生，顺势轻提，同时微微绞动换面，一笔贯气，粗细变化平缓自然，既无突兀的棱角，也无疲软的弧度。

不少初学行草的人，总误以为连笔越多越显功力，最后写得满纸缠绕、主次不分。王穉登的行草在分寸感上格外清醒：全篇实连极少，大多是笔势自然带出的细牵丝，主笔厚重扎实，牵丝细如游丝却劲挺利落，轻重边界分得清清楚楚。

字与字之间更是如此，多是收笔锋尖稍作呼应，点到即止，全靠内在笔势贯通，而非硬拉线条强行相连。字态灵动舒展，却无半分杂乱感，书卷气十足。初学者从他入手，不会一上来就写得野气杂乱。

这类诗册多是王穉登日常书录自作诗文的作品，没有庙堂应酬的刻意摆布，笔法全是自然书写状态，临熟了很容易转化到日常书写里，全卷墨迹精微，篇幅适中，单字抠笔法、通临练行气都合适，想把行草写得雅致又有扎实功底，从这卷入手见效很快。

而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，见此作如见原作，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。